Discoteca Básica

The Hot Five and Hot Seven Recordings

LOUIS ARMSTRONG

Estilo

Dixieland

Gravadora

OKeh

Gravação

12 de novembro de 1925, 26 de fevereiro de 1926, 7 de maio de 1927, 10 de maio de 1927, 9 de dezembro de 1927, 13 de dezembro de 1927, 28 de junho de 1928, 5 de dezembro de 1928

Estúdio

Estúdios da OKeh, Chicago

Lançamento

1925

Em 12 de novembro de 1925, cinco músicos entraram no estúdio da OKeh em Chicago para gravar três lados de 78 rotações. Era a primeira vez que o nome de Louis Armstrong aparecia num disco como líder. O detalhe curioso é que aquela banda quase não existia fora dali. Com uma ou duas exceções, os Hot Five nunca tocaram juntos em público: eram um grupo de estúdio, montado para gravar e desfeito ao fim da sessão. O banjoísta Johnny St. Cyr lembraria depois o clima daqueles dias, dizendo que ninguém se sentia pressionado, e que Armstrong sempre fazia questão de dar espaço a cada um.

Armstrong tinha 24 anos e vinha de um ano em Nova York, na orquestra de Fletcher Henderson, a melhor banda negra de baile do país. Voltou a Chicago decidido a montar algo próprio. A gravadora deixou a banda em paz, e o resultado foram 89 lados gravados entre 1925 e 1928, com três formações diferentes. Ali dentro acontece a mudança mais importante da história inicial do jazz. O estilo de Nova Orleans, aquele contraponto coletivo em que ninguém se destaca sobre os outros, sai desses discos desmontado. No lugar dele fica o solista.

Dá para ouvir isso acontecendo em etapas. Em fevereiro de 1926, no meio de "Heebie Jeebies", Armstrong larga a letra e canta sílabas sem sentido pelo resto do refrão. Ficou conhecido como o primeiro scat gravado da história, e vale corrigir: há exemplos anteriores em disco, e a história romântica de que a letra teria caído no chão durante a tomada nunca foi comprovada. O que importa não é a primazia, é o que ele faz com a voz, tratando a garganta como mais um instrumento de sopro.

Em maio de 1927, com a banda expandida a sete pela chegada da tuba e da bateria, vem "Potato Head Blues". O solo final é tocado em stop time, um recurso em que a banda para de marcar o compasso e dá apenas uma pancada de acorde a cada dois tempos, deixando o resto em silêncio. O efeito para quem ouve é de um corredor vazio: o cornetim fica exposto, sem nada por baixo para se apoiar, e cada frase que Armstrong constrói ali existe por conta própria. Nenhum músico de jazz tinha sustentado um solo assim antes.

E em 28 de junho de 1928 chega "West End Blues", que abre com doze segundos de trompete sozinho, sem banda, sem compasso, sem rede. Aqui a história tem uma ironia que se perde quando o disco é contado como obra isolada: a música é de King Oliver, mentor de Armstrong em Nova Orleans e o homem que o levara para Chicago em 1922. Oliver a gravou primeiro, dezessete dias antes. É a versão do aluno que todo mundo lembra.

Seria desonesto tratar as 89 gravações como uma sequência de obras-primas. Boa parte delas é material de vaudeville, com diálogos cômicos e refrões bobos que envelheceram mal. O piano de Lil Hardin Armstrong cumpre a função e pouco mais. O trombone de Kid Ory, que soava perfeitamente adequado numa banda de Nova Orleans, soa rudimentar ao lado do que Armstrong estava inventando. Essa distância é parte do interesse do conjunto: ouve-se um músico crescendo mais rápido do que a banda em volta dele consegue acompanhar.

A solução veio em 1928, quando Armstrong trocou os companheiros por uma formação nova e encontrou em Earl Hines um pianista que pensava em frases longas como ele. Os dois gravaram "Weather Bird" em dezembro daquele ano, já fora da série dos Hot Five, um dueto sem banda nenhuma, dois instrumentos se perseguindo e se corrigindo em tempo real. O jazz coletivo de Nova Orleans tinha ficado pequeno demais. O que vem depois, a era das grandes orquestras e dos solistas de nome próprio, já estava inteiro naqueles dois minutos e quarenta.

Faixas

As 53 gravações creditadas aos Hot Five e aos Hot Seven, feitas para a OKeh em Chicago entre 12 de novembro de 1925 e 5 de julho de 1928, na ordem das sessões. A data ao lado de cada título é a da gravação. No mesmo período Armstrong gravou outros lados acompanhando cantoras e sob outros nomes de banda, entre eles "Weather Bird", o dueto com Earl Hines de dezembro de 1928, e esses ficam de fora desta lista por não pertencerem à série.

Hot Five, 1925 e 1926

Hot Seven, maio de 1927

Hot Five, setembro e dezembro de 1927

Hot Five, 1928, com Earl Hines

Créditos

Louis Armstrong

(todas as sessões)

Kid Ory

(Hot Five, 1925 a 1927)

Johnny Dodds

(Hot Five e Hot Seven, 1925 a 1927)

Lil Hardin Armstrong

(Hot Five e Hot Seven, 1925 a 1927)

Johnny St. Cyr

(Hot Five e Hot Seven, 1925 a 1927)

John Thomas

(Hot Seven, maio de 1927, no lugar de Kid Ory)

Pete Briggs

(Hot Seven, maio de 1927)

Baby Dodds

(Hot Seven, maio de 1927)

Lonnie Johnson

(sessões de dezembro de 1927)

Earl Hines

(sessões de 1928)

Fred Robinson

(sessões de 1928)

Jimmy Strong

(sessões de 1928)

Mancy Carr

(sessões de 1928)

Zutty Singleton

(sessões de 1928)

Nenhuma das duas plataformas traz exatamente estas 53 gravações. A edição do Apple Music reúne a série completa e acrescenta material posterior, de 1928 a 1930, distribuído em quatro discos; a do Spotify traz um recorte menor. A lista acima documenta as sessões, não o conteúdo de uma edição específica.

Ouvir no Spotify Ouvir no Apple Music

Conheça também

King Oliver's Creole Jazz Band, "The Complete Set" (1923)

Armstrong como segunda corneta, dois anos antes, dentro do estilo coletivo que ele viria a desmontar. É o antes e o depois no mesmo par de ouvidos.

Jelly Roll Morton, "Jelly Roll Morton, Volume 1" (1926)

Os mesmos anos, a aposta oposta: onde Armstrong entregava tudo ao solista, Morton apostava na arquitetura do arranjo escrito.

Bix Beiderbecke, "Bix & Tram" (1927)

O contemporâneo que levou o cornetim para o lado oposto, lírico e contido, onde Armstrong ia de peito aberto.

Coleman Hawkins, "Body and Soul" (1939)

Onde a ideia do solista chegou treze anos depois, num saxofone que dispensa o tema e improvisa a peça inteira.

Este disco pertence à fase Dixieland, na seção "Por onde começar".

The Hot Five and Hot Seven Recordings

Faixas

Créditos

Conheça também

Tags