Moanin’

Nos shows do quinteto de Art Blakey, no fim dos anos 1950, o pianista Bobby Timmons tinha o hábito de tocar, entre uma música e outra, um risco de oito compassos que ele mesmo cantarolava havia meses sem nunca terminar. Foi o saxofonista Benny Golson quem insistiu para que Timmons, então com vinte e dois anos, desenvolvesse aquele fragmento até virar música de verdade. O resultado, gravado em 30 de outubro de 1958 no estúdio de Rudy Van Gelder, se tornaria "Moanin'", a faixa que abre este disco e que, sozinha, foi responsável por rebatizar o próprio álbum. Lançado originalmente como "Art Blakey and the Jazz Messengers", sem nome próprio, o disco passou a ser chamado de "Moanin'" pelo público quase da noite para o dia, até a gravadora aceitar a mudança em reedições posteriores.

Aquela sessão marcava a volta de Blakey à Blue Note depois de alguns anos gravando para gravadoras diferentes, e trazia uma formação que ficaria conhecida como uma das melhores de toda a história dos Jazz Messengers: o trompetista Lee Morgan, ainda com vinte anos, o próprio Golson no sax tenor, Timmons ao piano e o contrabaixista Jymie Merritt. Nas fitas que sobreviveram, é possível ouvir Van Gelder anunciando "essa é a tomada quatro" segundos antes de a banda atacar "Moanin'", e o próprio Morgan avisando o engenheiro, ainda mais jovem que os colegas: "Eu entro bem alto". São flagrantes raros do estúdio, preservados décadas depois em reedições, que mostram uma banda ensaiada, mas ainda gravando ao vivo, sem o luxo de múltiplas tentativas.

O restante do repertório é quase todo assinado por Golson. "Are You Real", uma peça veloz de trinta e dois compassos com uma cauda de mais quatro, mostra Golson e Morgan escrevendo a duas vozes. "Along Came Betty" funciona quase como a balada do disco, de melodia mais longa e lírica. "The Drum Thunder (Miniature) Suite", em três movimentos, é a vitrine que Golson escreveu especialmente para o próprio Blakey mostrar o instrumento. "Blues March" recupera o espírito das bandas marciais de Nova Orleans, transposto para o vocabulário do hard bop. Só a faixa final, "Come Rain or Come Shine", de Harold Arlen e Johnny Mercer, foge do material original, fechando o disco com o único standard do programa.

Golson, é bom que se diga, ficou pouco tempo na banda. Esta foi a única gravação de estúdio americana em que ele aparece ao lado dos Jazz Messengers. Ainda assim, quatro das cinco composições originais que ele deixou aqui (todas menos a "Drum Thunder Suite") viraram parte permanente do repertório do grupo, tocadas por Blakey em turnês e gravações por décadas, muito depois de Golson e Timmons terem seguido carreira solo. Poucas passagens tão curtas por uma banda deixaram uma marca tão duradoura.

Essa mesma lógica, a de dar a um jovem instrumentista espaço para compor e assinar o som da banda, seguiria funcionando para Blakey pelo resto da carreira. Poucos anos depois, seria a vez do saxofonista Wayne Shorter assumir o posto de diretor musical dos Jazz Messengers, repetindo, com outra geração, o mesmo gesto que tinha feito de "Moanin'" um marco do hard bop.

Faixas

01 - Moanin' (Bobby Timmons) - 9:35
02 - Are You Real (Benny Golson, Lee Morgan) - 4:50
03 - Along Came Betty (Benny Golson) - 6:12
04 - The Drum Thunder (Miniature) Suite (Benny Golson) - 7:33
05 - Blues March (Benny Golson) - 6:17
06 - Come Rain or Come Shine (Harold Arlen, Johnny Mercer) - 5:49

Créditos

Lee Morgan, trompete
Benny Golson, sax tenor
Bobby Timmons, piano
Jymie Merritt, contrabaixo
Art Blakey, bateria

Este disco pertence à fase HARD BOP, que você pode conhecer na nossa JORNADA DO JAZZ.

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