The Complete Live at the Plugged Nickel 1965

No avião a caminho de Chicago, para uma gravação de duas noites no Plugged Nickel, o baterista Tony Williams fez uma proposta ao resto do quinteto de Miles Davis sem avisá-lo. Cansado de tocar os mesmos standards noite após noite da mesma forma, Williams sugeriu que a banda experimentasse tocar o oposto do que qualquer ouvinte esperaria em cada momento da música. Se uma frase pedia resolução, eles resolveriam em outro lugar. Se um tema pedia balanço regular, eles quebrariam o tempo. Miles nunca soube do plano com antecedência, mas topou o jogo assim que a primeira nota soou errada de propósito. O resultado, gravado pela Columbia nas duas noites de 22 e 23 de dezembro de 1965, ficaria conhecido décadas depois como um dos documentos mais radicais já feitos de uma banda de jazz por dentro do próprio repertório que ela já dominava de cor.

O quinteto que tocou naquelas noites já não era mais o mesmo grupo comercial dos primeiros discos de Davis para a Columbia. Wayne Shorter, chegado em setembro de 1964, tinha completado o que ficaria conhecido como o Segundo Grande Quinteto, ao lado do pianista Herbie Hancock, do contrabaixista Ron Carter e do próprio Williams, então com apenas dezenove anos. O repertório do Plugged Nickel vinha quase todo de gravações antigas de Davis, de "Walkin'" (1954) a "No Blues" (1961), com uma única exceção mais recente, "Agitation", do disco de estúdio E.S.P., gravado meses antes. A escolha de tocar material tão conhecido não era nostalgia: era o material de trabalho perfeito para desconstruir em tempo real, porque todos ali sabiam exatamente onde a forma original ia parar, e por isso conseguiam se desviar dela com precisão cirúrgica.

O que se ouve é uma banda derrubando, faixa após faixa, a própria expectativa que ela mesma criou. Em "If I Were a Bell", que abre a primeira noite, Ron Carter começa com uma nota grave e lenta, Hancock responde com algo quase periférico, e Williams e Shorter desaceleram ainda mais, como se estivessem esticando o tempo em câmera lenta atrás da urgência nervosa de Davis. Faixas repetidas nas duas noites, como "Stella by Starlight" ou "'Round Midnight", soam como composições diferentes de uma vez para outra, porque a banda nunca resolve o mesmo jeito duas vezes. Shorter, em especial, é quem mais aproveita esse espaço aberto, erguendo e desmontando uma linha melódica original atrás da outra dentro de cada solo, quase como se estivesse compondo ao vivo.

O trompete de Davis, segundo relatos da época, não estava no auge técnico daquelas noites. Algumas notas saem mais frágeis do que em gravações de estúdio da mesma fase. Mas é exatamente essa fragilidade, aliada à disposição de arriscar tudo, que torna o material tão vivo. A criatividade coletiva compensa de sobra qualquer imperfeição pontual.

A Columbia levou quase três décadas para lançar o material completo, soltando primeiro só fragmentos ao longo dos anos 1970 e 1980. Só em 1995 as sete apresentações inteiras chegaram ao público em uma única caixa, revelando não um disco de covers, mas o retrato mais completo de uma banda reinventando, em tempo, real tudo que já sabia fazer.

Faixas

Esta ficha documenta os sete sets completos, gravados ao vivo nas duas noites, em vez de listar as 39 faixas individuais: o repertório é quase todo formado por standards já conhecidos ("Stella by Starlight", "Walkin'", "If I Were a Bell", "Yesterdays", entre outros), tocados várias vezes ao longo das duas noites em versões muito diferentes entre si, então o valor histórico do registro está no conjunto de cada apresentação, não numa faixa isolada. A lista completa das 39 gravações, com compositor e duração de cada uma, está disponível no encarte da caixa e nas fontes linkadas abaixo.

01 - Primeiro set - 22 de dezembro de 1965
02 - Segundo set - 22 de dezembro de 1965
03 - Terceiro set - 22 de dezembro de 1965
04 - Primeiro set - 23 de dezembro de 1965
05 - Segundo set - 23 de dezembro de 1965
06 - Terceiro set - 23 de dezembro de 1965
07 - Quarto set - 23 de dezembro de 1965

Créditos

Miles Davis, trompete
Wayne Shorter, sax tenor
Herbie Hancock, piano
Ron Carter, contrabaixo
Tony Williams, bateria

Este disco pertence à fase HARD BOP, que você pode conhecer na nossa JORNADA DO JAZZ.

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